《沒有凶手的殺人夜》東野圭吾

本篇結束後有一篇解說，裡頭提到《沒有凶手的殺人夜》是東野第一本短篇集。

然後還有「動機」是東野關心的對象…

啊… 是的。

比起手法，「動機」才是《沒有凶手的殺人夜》收集的故事的最後的轉折點。

最後的轉折——那是一種熟悉的東野感。

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『微不足道的蓄意』

這篇有示意圖，會讓人想到密室本格推理。

這篇的舞台是校園，東野的出道作《放學後》也是以校園為舞台。

《沒有凶手的殺人夜》的前面三篇都有青少年。

早期的東野作品的凶手都是學生，是因為東野不會描寫大人？

從東野的隨筆集中也感覺得到他對某種「大人」有點無法理解，是什麼樣的大人我不記得了。

（51）我實在不知道這時該說什麼才好。整件事到底算是誰的錯？或許沒有人是壞人，也或許每個人都是壞人。

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『黑暗中的兩人』

這篇的轉折點在於人為何會產生「殺意」，以及跨過那一道底線。

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『舞孃』

這篇給我一種不知該怎麼形容的感覺。

不至於沉重，嗯⋯

也不是造化弄人。

當好意反而害了人，那該怎麼形容？

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『無盡之夜』

番場刑警問厚子討厭大阪哪一點，厚子回說大阪的一切，尤其討厭大阪人的貪婪。

看到那段，我就覺得東野這樣寫自己的故鄉好嗎？

看湊佳苗把角色寫得多麼厭惡自己出生的鄉下地方，東野這根本不算什麼。

舞台是大阪觀光客會去的地方（例如道頓堀），因為去年去過所以讀的時候不難想像，連續劇改編也一直拍到通天閣。

解說還提到相對於東京，東野描寫大阪總是帶有批判的眼光⋯？

不不不，我覺得東野那樣不是惡意的批判，應該只能說是愛之深責之切吧。

在《白夜行》以大阪為其中一個舞台時，好像有一點描述，就是雪穗很討厭大阪之類的。

東野的作品因為不想用方言，所以基本上都以東京為舞台，他也沒有一直說大阪是個鄉下地方。

因為熟悉，才說得出它的不好吧？

最後也透過番場刑警說大阪也有它獨特的優點。

連續劇裡是說大阪人的行事作風說明大家都在努力活著。

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『白色凶器』

這篇寫的是極端的執念⋯

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『再見了，教練』

看了2012年的連續劇改編才讀這一篇。

馬上就注意到小說是用第一人稱寫的，因為前面的幾篇都是第三人稱。

「再見了，教練。」

這句話也是執念啊。

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『沒有凶手的殺人夜』

這篇採取 <夜晚：雅美> 和 <現在：拓也> 交替的第一視角來描寫。

把東野的作品幾乎都看過了，還是會被他的敘述性詭計騙到。

「只做一半比什麼都不做還糟糕。」

再完美的計畫，也會因為涉及人而出現意想不到的漏洞。

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2018年9月15日（土）～ 2018年12月9日（日）

（完）