《十字屋的小丑》東野圭吾

轉折再轉折，很東野，儘管是比較早期的作品。

（話說回來，什麼叫「很東野」？）

或許就是一種熟悉感吧。

因為有熟悉感，故事轉折有驚喜卻不突兀，整體感覺很舒服，不會有「刺」。

人物剪不斷理還亂的關係和複雜心思，儘管是常見「戲碼」，卻還是能有不同的感覺。

皇冠出版的中譯本封面上的是人偶，但不是小丑吧？

小丑應該更詭異一點，不然就是親切一點……

☆

（121）「那天晚上，住在那棟房子裡的都是自家人，所以，即使有人包庇凶手也很正常。畢竟任何人都不希望自己身邊有殺人凶手。」

不想要身邊的人和「犯罪」扯上關係。
日本有個不是一人做事一人當，而是一人犯罪全家當的文化。
「Group before self」，大概就是這樣吧。

出入十字屋的人們的行為讓人無法理解，接連發生命案期間在十字屋裡的「帶來悲劇」的小丑也這麼認為。小丑的性格，可以稍微從名為「小丑之眼」的段落看出來。會給警察取小名，還蠻有趣的。但如果小丑的性格能更突出會更有意思？「小丑之眼」，感覺就是提供給「觀眾」十字屋的人們看不到的信息。

最後小丑說它不是帶來悲劇的小丑，而是悲劇等著它… 是東野筆下的意思還是只是小丑玩偶自己說的…？

（240/241）悟淨把每個人的不在場證明形容成慎密的蜘蛛網… 水穗覺得這一連串命案存在著一道巨大的墻，無法突破這道墻，就不可能找到真相。水穗原本以為這道墻密不透風，但似乎預感到牆上存在些微的裂縫。那道裂縫將越來越大，最終將可以通往那道墻的另一端。只是她不知道這件事到底是好是壞。水穗也預感到，墻的那一端是更深沉的悲傷。

裂縫… 用作形容時覺得很有意思（前提是要詞達意）。

湊佳苗的《睡在豌豆上》也有裂縫的形容，譯者也是同一人，好巧喔。

把整個案發地點當作一個「舞台」，很本格推理。

之前還一直糾結何為「推理小說」，自己喜歡的真的是「推理小說」嗎？

（想寫一篇關於看過的「推理小說」的文，卻遲遲未下筆…）

《十字屋的小丑》的導讀稍微點醒了我…

導讀的標題是『以本格為起點的創作歷程』，由陳嘉振撰寫。

原來東野出道的80年代正值「社會派推理小說」由盛轉衰的期間…

「本格推理」、「社會派」、「新本格」… 
其實對我來說，其實都不重要，各種小說都有擁護者。
百花齊放才精彩。
想不斷帶給讀者驚喜的作者一定能細水留長。

要解謎，就要了解人性。

東野的小說擁有獨特的魅力。

已經不想去給東野的作品分類了，東野的小說就是東野的小說。

啊，還有東野自撰的解說…

繼《白馬山莊殺人事件》後，這部作品同樣只是想寫古典推理小說而已，與新本格毫無關聯。才剛交稿，綾辻行人先生就推出《殺人十角館》，因此刻意晚一年出版，最後還是被誤會為跟新本格風。—— 一九八九年一月 講談社（收錄於《大概是最後的招呼》）

喜歡東野的自我解說，會寫他的創作靈感或者小牢騷，很有意思。好希望東野能夠為每部作品都寫個簡單的解說……

☆

東野筆下的人性，哪怕暗，到最後卻是非常溫暖的。

會覺得人間還有希望…

或許因為容易失望，才需要一點希望。

（補充正能量中） 

還在繼續尋找自己會看東野小說的原因。

☆

（完）