《超・殺人事件～推理作家的苦惱》東野圭吾

2015年12月21日（月）～ 2015年12月24日（木）

讓我覺得神奇的是，我對這些短篇竟然還有印象。

不帶娛樂之外的目的去看小說，是最好的。
這部集了8篇的短篇集太具娛樂性了，當然也有一些值得思考的東西。

像是事情到了極限，會怎樣。

不知道東野最終會不會自打嘴巴。

像是寫到老人癡呆還在寫之類的…
那樣的情況下，會寫出什麼作品呢…
哈哈。

每一篇都有作中作，雙重娛樂。

還有作家、讀者、編輯、評審的內心獨白。

基本上就是在描繪文學出版界的人士的世界。

可以一窺日本文學界面臨的問題（現在還是一樣嗎？）。

東野真的很會騙人！！！

☆

『超稅金對策殺人事件』

形容動作時超誇張！（想像一下就知道動作非常大）

繳不出那麼多稅，所以要想辦法：用收據報銷。

取材旅行也可以報銷？

服裝、文具用品等等也是。

電腦要當作固定資產，而不是消耗品，要以折舊金額入賬（depreciation！）。

「我願意做任何事情減少稅金。無論什麼事我都做，什麼小說我都寫。你告訴我該怎麼做！」

好 desperate 喔。

☆

『超理科殺人事件 —— （對本小說敏感者請跳過）』

那副標題是什麼啊？？

看到中間，我就明白了，專業知識和討論的細節很多很多。

就是東野在『超長篇小說殺人事件』吐槽的那種媲美「知識小說」的推理小說。

文學區人影稀落…

賣十萬冊就能號稱暢銷 vs 漫畫初刷一百萬冊

硬皮書（單行本）vs 文庫本

貴、不方便攜帶、看完後很礙事

這一天，「我」不知為何，把手伸向黑封面的硬皮書《超理科殺人事件》。

進入「小說中的小說」：

那什麼外號，金橘頭、排骨男的。

孩子們真的都不學理科了嗎？

為什麼我覺得理科還是最受歡迎的科目？

「理科嬰兒」計劃：除了天份，還要檢測基因，看性格。

「假理科恐怖分子」？

（56）都到這裏，我覺得相當不舒服。
這是一本小說，裡頭的內容應該都是杜撰的吧，但作者本身卻像認真地思考著這樣的事：
所謂科學，如果不能真正融會貫通，學了也是白學……
一般人根本什麼都不用知道，不，該說是不知道比較好……
半調子的科學知識不會為人類帶來任何利益……
這是多麼高傲的想法啊！它們以為自己是何方神聖？
我在教導孩子自然科學時，首先會告訴他們科學絕對不是一門艱澀的學問，一切都能從自身延伸思考。

假理科人的辨別法是什麼？

最後的轉折太有趣了 XD

☆

『超猜凶手小說殺人事件』

這篇分「問題篇」和「解答篇」。
是劇中劇（和現實世界情況一模一樣的小說情節），也有敘述性詭計。

雙重解謎，最後一行的意外！

「戲裡戲外」都是四名不同出版社的編輯爭稿的故事。

大師讓編輯們猜不是在他們的雜誌連載的小說的凶手，獎品是新的長篇小說的稿。

這篇提到單一模式的故事反而受讀者歡迎…

嗯，真的嗎？

☆

『超高齡化社會殺人事件』

這篇感覺好悲傷。

☆

『超預告小說殺人事件』

現實中發生了與連載小說情節一樣的命案。
在香港的懸疑劇裡看過這樣的情節：模仿偵探小說幹案。

凶手聯絡松井，要求他照著自己形容的女性寫，否則接下來的案子就會與他的小說內容無關，這樣媒體和大眾就會對他失去興趣…

作家松井他會怎麼做呢？

☆

『超長篇小說殺人事件』

《砂之焦點》還有和賀…

這算什麼啊！XD

編輯想商量說增加小說的篇幅…

現下每本熱門書都像便當盒那麼厚，原稿多過1000張的作品多的是。

要從原來的800張灌到2000張…

灌了好多形容和動作… 太做作了！！

厚重的書 = 嘔心瀝血的巨作？

書都依照頁數分類…？

是「灌水」還是「將情節刻劃得更深動豐富」？？

把推理小說寫得像「資訊小說」（對對）。

作中作《曲球》。

把一張變成100張，以篇幅取勝！

（超誇張的灌水）

「順帶一提，甲子園於昭和三年才鋪設草地。」（這什麼啊）

換行增加篇幅！

放大字級！
拉開字距！

讓版面寬鬆！

每十頁放一個插畫！

增加視覺上的厚度！

厚15公分的書還不夠，要換紙的厚度。

到最後，已經不用稿紙量宣傳，而是用重量。

8.7公斤的書……

☆

『魔風館殺人事件 —— 超最終回・最後五張稿紙』

這是作家的OS？
學生可能也會有這樣的OS。

不管是推理小說的連載還是論文，不要邊想邊寫。

嗯，因為很可能會完結不了的。

長期想到就寫，之後再改，論文考試就是最慘痛的時候。

即使寫了草稿，寫著寫著還是會「跑」。

因為寫的不是作文，而是論文，所以這樣很難考好。

感覺沒重點，到最後也無法證明自己的「論述」。

犧牲的就是成績了咯。

☆

『超讀書機器殺人事件』

又是金潮社出版？

囉嗦冗長的劇情、不深的人物刻劃…

重複使用同樣的殺人手法…

主題和前作一樣…

（內文排成上下兩段是什麼意思？）

上門推銷的黃泉詠太（這名字好詭異？）給書評家介紹了新款的自動書評撰寫機「高機能讀書機」。
這讀書機除了能寫故事摘要，還有評價模式。

換湯不換藥 = 創作風格？

「脫離現實的詭計」—>「充滿幻想的手法」

「不會刻劃人性」—>「巧妙地隱藏角色本性」

因為機器缺乏獨創性，導致書評家撞書評。

所以研發讀書機的公司發明了讓機器變成某人分身頭腦（個人化）的「進化器」…

作為文學獎評論家，大家都不隱瞞使用自動書評撰寫機，還用機器比賽決定結果…

最後還出現了「自動書評撰寫機殺手」…

（217）

公司認為現在幾乎沒有真正喜歡讀書的人了。如今根本沒人有閒功夫好整以暇地看書，會到書店的只剩下那些不讀書便覺得有罪惡感的人、受到過去讀書習慣束縛的人，與想讓自己看起來有點文學氣質的人。他們求追的儘是讀書數量的累積罷了。

黃泉心想，這真是奇怪的時代，不太看書卻想成為作家到人增加了，賣得不怎麼樣的書卻擠進票選排行榜前十名，還有一般讀者不知道的文學獎也增加了不少等，充斥著諸如此類的詭異現象。書這種實體逐漸消失，唯有書周遭的幻影殘像擾惑人心。

黃泉思考著，讀書究竟是怎麼回事？

（「不太看書卻想成為作家」是在吐槽他自己嗎？）

☆

為什麼「讀書」（閱讀）？

我有點像最後一篇提到的「受到過去讀書習慣束縛的人」。

其實是，讀書是我為數不多的「興趣」。

雖然也不是什麼書都看。

從「閱讀」，看到了很不一樣的世界。
甚至開始擴散到「現實」了，哈哈哈哈……

邂逅東野圭吾的作品是我這一生很大的轉捩點，嗯。

☆


（完）