為了寫《名偵探的枷鎖》的讀後感，必需翻好幾本小說（或記錄/記憶）和資料。
《大概是最後的招呼》就是其中一本，而且非常有參考價值。
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《大概是最後的招呼》是東野的隨筆（散文），寫的都是他自己和作品的事。
如果第一本就去看東野的《大概是最後的招呼》，你可能會以為這是什麼大叔的自傳，看沒幾頁就放棄了。
（也或許你會覺得很有趣，從此成為東野的讀者。）
東野的原則是，想表達什麼就透過小說來傾訴，因為那才是他最拿手的。
他是想說與其寫不拿手的散文，不如去寫小說。
《大概是最後的招呼》之前稍微看過，只是選擇性的看。
後來買下了，因為覺得這算是東野讀者必備的手冊吧（笑）。
關於作家和作品，由作家來敘說再好不過。
而且打著「最後」，就是說以後都不出散文集了。（可是又搭上「たぶん (大概)」？）
哎呀，總之《大概是最後的招呼》絕對有收藏價值，即使有些部分可能不太有趣（笑）。
（即使是日誌或部落格，也有不太有趣的文章嘛，哈哈。）
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作品自我解說（部分）
（收錄於《大概是最後的招呼》）
《放學後》
亂步獎得獎作品。前一年作品曾入圍，這次很想得獎。當時的妻子爲女子高中約聘老師，故取材很輕鬆。作品里出現兩種密室詭計，但構思起來並不怎麼吃力。青春畢竟無敵。
《畢業 —— 雪月花殺人遊戲》
若《放學後》沒得亂部獎，原本打算以這部作品繼續投稿。不過，有人認為詭計太複雜，可能沒希望。的確，現下重讀，連自己都頭昏了。加賀恭一郎在這部作品登場，但沒想過讓他成為系列人物。
《白馬山莊殺人事件》
這時新本格派作家們還沒出現，我想寫的是古典的推理小說。在河童novels系列出版是我的夢想。書名原本是《鵝媽媽旅舍命案》，卻被主編打了回票。原本和白馬根本一點關係都沒有。
《沉睡的森林》
下定決心挑戰不擅長的領域，於是選擇完全不了解的芭蕾題材。一年內看了不下二十次的芭蕾舞表演，看出更寬廣的休閒生活。不過執筆時，很難安排照顧過我的芭蕾舞團團員去做壞事，因而寫得相當吃力。搬出《畢業》里的加賀，是小小的惡作劇。
《宿命》
這是為了敲定之後推出的《變身》故事內容，對腦做了一番研究。在大量閱讀腦部相關文獻時，發現一份十分有趣的資料，便成為本書的核心。只不過，支撐作品人氣的，卻是「永遠的勁敵」這經典的關鍵字。
《變身》
搭公車時，靈感突然湧現，竟在下車 前的十幾分鐘內就想好劇情。大概是這樣，即使必須查證的地方不少，也沒留下什麼大費周章的印象。用弗隆（Jean Michel Folon）的畫當封面是我的夢想，很高興能美夢成真（此指日文版）。
《分身》
自信滿滿的《變身》完全沒獲得好評，為一雪前恥，先定下本書書名，再延伸出內容。作品推出時，那些對生命科學一無所知的人批評「反正還不是癡人說夢」，實在令人生氣。但出版不久，某國便實驗成功，如今全世界都認為那是可能實現的技術。不明白我所言為何的讀者，請買書來看。
《惡意》
從某個時期起，推理小說界開始重視動機，於是作家們紛紛絞盡腦汁，試圖想出令人意外的動機。這種情形至今仍無太大變化。但是，只要有動機就會殺人嗎？
《名偵探的枷鎖》
這是爲講談社文庫二十五週年企劃創作的作品。由於年初推出的《名偵探的守則》獲得好評，便打算寫一部長篇。原要和《名偵探的守則》一樣走搞笑諷刺路線，無奈沒有好點子，想著想著，心境產生變化。似乎不少人看過本書之後，懷疑「東野已經遠離本格了嗎」，沒有這回事，只不過漸漸寫不出來倒是事實。計劃會寫第三部《名偵探的使命》，目前時程未定。
《偵探伽利略》
我一直想發揮自己的理科知識寫小說，而付諸實行的成果便是這部作品。書中的科學知識都是現有的，不過一般人多半會感到陌生吧。理論上是可能的，但是否可行並未經過驗證。這是當然的，要驗證就得殺人了。對文科的人來說，裡面大概有很多地方不知所云，就算是理科的人，或許也不太了解非專業的領域。即使如此，我想應該還是能從故事中獲得樂趣。
《白夜行》
我想藉著描寫某個人物的成長過程，讓其自然形成一部犯罪小說。並且，只從主角身邊的人敘寫，主角的內心交由讀者自行想像。採用的結構是，登場人物不曉得發生什麼事，唯有讀者知道真相。小說在《小說SUBARU》連載不太正確，這部作品其實是以短篇串連的方式發表的。第一回刊登的是書中的第二章。當時必須先決定還沒動筆的第一章內容，而前提是要讓之後的所有創作聯繫起來成為一部長篇。仔細想想，真是件大工程。姑且不論成品如何，我對本作感情很深。還有，全文完全沒出現「心靈創傷」一詞。我認為這部作品不能輕易一語帶過，武斷的評論之多實在令人無言。
《信》
當初是個非常理所當然的發想：家里要是出了罪犯可傷腦筋。由於是在報紙的週日版連載，最好避免殘酷的場景和複雜的推理佈局，所以，我決定徹底描繪孤零零的弟弟，收到服刑中的哥哥寄來的信會有何想法，進而選擇如何生存。成果雖然不是推理小說，但或許這樣比較好。我試圖破壞表面上的善意、形式上的道德之類的東西。不能因為別人家里有罪犯就加以歧視——這種事既不可能，也不符合現實。要是女兒的男友是罪犯的弟弟，我想必會反對他們結婚。
《嫌疑犯X的獻身》
本作獲得許多勳章，似乎亦成為本格之爭的題材，但現下我把這也當做是一種勳章。就我個人來說，是不是本格推理小說，要由讀者自行決定。不少人認為，我是為了讓詭計成立而創造人物，實際上剛好相反。我是決定主角的性格特質後，才思索適合的詭計，因為這樣比較容易有靈感。
（東野圭吾自撰的解說收錄至《使命與心的極限》）
（關於新本格推理，可以參考島田莊司提出的「新本格七則」。）
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上一次做這麼大規模的搜索和翻讀是什麼時候啊…
看《我殺了他》時也只是翻小說和其他讀者的解謎。
好像是年頭寫櫻井的生日文吧…
這個人備考都沒有這麼用功。
嗯 ，為什麼把解說打出來呢…
因為那些是寶貴的參考資料。
等下會用到。
然後經過這次的搜查（？），我發現了一件大事（其實只是我後知後覺啦）…
原來2013年的《祈りの幕が下りる時》（祈禱的幕垂下時〈暫譯〉）是加賀恭一郎系列的？！
年頭看新參者SP時還傻傻以為只到《麒麟之翼》啊…
這本很快就會出中譯本了吧！
期待期待～～
《名偵探的枷鎖》中譯本蠻新的，今年1月出初版。
啊，《學生街殺人》最近出中文譯本了。這本我實際上在書店看到了，和貴志祐介的《深紅色的迷宮》擺在一起。
（其實我一直在等《プラチナデータ》的中譯本… 到底什麼時候要出啊…）
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覺得要看《大概是最後的招呼》就得對東野的作品有一定的了解，否則也看不懂。
《名偵探的枷鎖》也是吧。但單純以故事來說，撇出第四章尾部和終章，還是能理解的。但重點是在後面吧，獨步文化版233頁後。
為什麼說看《名偵探的枷鎖》要對東野的作品有一定的了解呢…
因為書里的作者是東野的縮影，甚至可以說那就是他（但不完全是啦，因為有點戲劇性）。
獨步文化出版的小說後面附有寵物先生的解說，題為「不是訣別，是惜別」。
只要看過看過解說里提到的大部份作品就能有所感觸吧。
如果把自己看過東野的作品都照年表排的話就是這樣…
（解說里重點提到的作品以粗體標示）
放學后 （1985）
白馬山莊殺人事件 （1986）
畢業—雪月花殺人遊戲（1986）
十一字殺人
以眨眼乾杯
沉睡的森林
布魯特斯的心臟
偵探俱樂部
宿命（1990）
變身（1991）
迴廊亭殺人事件
天使之耳
美麗的凶器
分身
平行世界・爱情故事
名偵探的守則（1996）
誰殺了她
毒笑小說
惡意
名偵探的枷鎖（1996）
偵探伽利略（1998）
秘密（1998）
我殺了他（1999）
白夜行
預知夢
單戀
超・殺人事件：推理作家的苦惱（2001）
湖邊兇殺案
時生
綁架遊戲
信
幻夜
徬徨之刃
嫌疑犯X的獻身（2005）
紅色手指
使命與心的極限
黎明破曉的街道
瀕死之眼
流星之絆
伽利略的苦惱
聖女的救贖
異變13秒
新參者
真夏方程式
麒麟之翼
假面飯店
（這只是日文版單行本出版的年份，實際創作的年份比較難追溯。）
寵物先生提到《宿命》可以看作是「後期東野」的創作原點。東野在《宿命》相關的訪談中也提到：「發生殺人事件，出現詭計，凶手是意想不到的人…… 只存在如此意外性的作品已變得有所不足。即使被說『不是推理小說』也好，我想避免寫成那樣的作品。」
這麼一看，早期的確都是本格推理。
有密室、詭計、以解謎為主，然後還有意外的凶手。
我記得很清楚，《放學後》和《畢業 — 雪月花殺人遊戲》還有圖表。（不懂為什麼，圖表很有本格推理的味道…）
好像還有一本是有人物介紹的。（應該是《名偵探的守則》）
典型的本格推理元素。
之後就開始融入科學、科幻元素。
《信》和《時生》算推理小說嗎？
東野都說《信》不是推理小說了。回想，真的比較像社會派的作品。
《時生》呢… 自己很喜歡，雖然推理成分我也說不上有什麼… 只有拓實的身世和千鶴為什麼消失比較像謎團吧。但若不去歸類《時生》，單純作為小說閱讀還是能得到樂趣和感動的。
《宿命》和《分身》及《變身》被稱作「東野圭吾醫學三部曲」。明明是推理小說作家卻寫關於醫學的知識？其實也沒有人規定推理小說只能寫密室和詭計啊… 加入其他元素才更精彩嘛。
（在這里，我又有一個發現！！是關於《變身》的！！這個會先另外更新再把鏈接加上！http://arashi-dorama-higashino-kioku.blogspot.sg/2014/03/wowow-7.html）
所以呢，東野小說舞台不再只是封閉的空間，也不一定要有名偵探。
漸漸偏向社會派。
但是不管是本格/社會/推理/不推理，東野圭吾的「最後一行的意外」還是很有本格的味道。
這也算是東野的特色吧！
就像《名偵探的枷鎖》里收錄的寵物先生撰寫的解說，《嫌疑人X的獻身》將本格詭計與愛情的中心議題高度結合。
《嫌疑人X的獻身》還獲得直木獎和另外幾個小說獎項，堪稱東野最高之作。
誰說本格派和社會派一定是對立的？《嫌疑人X的獻身》就巧妙的融合了本格派和社會派的元素。
當年得獎時有很多爭議，不過東野在《嫌疑人X的獻身》的作品解說寫到「是不是本格推理小說，要由讀者自行決定。」（對對！！）
還有忘了是在哪里看過，東野說他寫的是娛樂小說。
☆
終於要開始說《名偵探的枷鎖》本篇了！！
名偵探、盜挖事件、身分不明的木乃伊、殺人事件、密室、消失的凶手、詛咒、讓人意外的結局。
實實在在的本格推理。
故事發生在沒有歷史，沒有過去，失去記憶的小鎮。
作家為了寫作去了一趟圖書館，卻進入另一個沒有本格推理的世界，成了「名偵探天下一」。
重點是在後面，233頁「本來是本格推理小說的世界」後。
先把作品解說抽出來…
《名偵探的枷鎖》
這是爲講談社文庫二十五週年企劃創作的作品。由於年初推出的《名偵探的守則》獲得好評，便打算寫一部長篇。原要和《名偵探的守則》一樣走搞笑諷刺路線，無奈沒有好點子，想著想著，心境產生變化。似乎不少人看過本書之後，懷疑「東野已經遠離本格了嗎」，沒有這回事，只不過漸漸寫不出來倒是事實。計劃會寫第三部《名偵探的使命》，目前時程未定。
還記得《名偵探的守則》的ending嗎？
我不記得了 XD（即使看了兩次…）
去找了一下，是大河原警部（書里的「我」）被捕，這個我有印象。
反倒是天下一怎麼了完全不記得了。
真的是自殺的嗎？（應該說被作者殺掉）
然後天下一的結局是什麼呢…
請看。
『『
就在那個時候，我在心胸附近產生了異樣的感覺。不、正確地說是在上衣的口袋附近。
我把手伸進去，手觸摸到了冰冷堅硬的東西。我握着，并把它從口袋中拿出來。右手拿着的，是一枝漆黑發亮的手槍。
為甚么我會持有這個東西？我曾使用它干了些甚么？
我一邊在自我發問，手卻一邊在動着。我把槍口對准了太陽穴，手指則扣在扳機上。
這個時候，我應該拉動扳機嗎？
若是這樣的話，故事便可以結束了嗎？
若是這樣的話，本格推理便可以得救了嗎？
應該怎么辦？
應該怎么辦？
』』
《名偵探的枷鎖》有提到7種密室，可以參考第90至92頁（懶得打出來）。
第243頁寫的「以交通警察為主題的推理小說」是在說收錄於《天使之耳》的作品吧…（笑）
紫色的勿忘草（Forget-me-not）…
所以封面才是紫色的？（這沒有關係吧？！）
日本原版小說的封面是夢幻的紫色和奇怪的建築。（只要在搜索引擎打入「名探偵の呪縛」就找得到了）
勿忘草的花語是「勿忘我」。
不要忘記…
「這個世界無法滿足我，我發現還有許多想做、非做不可的事。我知道為了追尋那些非得離開這里不可。」（234頁）
「明明是靠著密室出道的。」（234頁）
「這個世界不適合我了。被隔離的空間、人工的設定、身為棋子的登場人物，這些已經不合我的作風。」（235頁）
「我想把這里當成一個我可以隨時回來、只屬於自己的遊樂場。」（236頁）
「我不想像那樣非黑即白。我並不憎恨這個世界，我想要隨時想起它、懷念它。」（236頁）
「希望有朝一日，我還可以寫下那個世界的小說。」（244頁）
「那個世界」指的是腦海里的本格推理世界。
而那具木乃伊，就是被作者殺死的名偵探天下一。
「現實性、現代感、社會性，我想以這三大支柱爲重，否則無法在今後的推理小說界存活下去。詭計和凶手是誰根本不重要。」（243頁）
這麼一看不是只是東野改變，而是整個推理小說界開始改變了吧。
因為讀者變了，追求的東西也不同了。
作家自然也得追求不一樣的東西。
自己也有曾經花了很多時間在做，現在已經不做的事了。也談不上是很喜歡，就是不知不覺地做了。
尤其是學樂器這回事。
現在已經沒有勇氣去碰了。應該說打從一開始音感和對音符的記憶就不怎麼好。五線譜實在看不懂，怎麼看都是 tau gay。（反正學的不是西洋樂，不和五線譜打交道實在無所謂…）
也就是說，從今以後大概再也不會去學樂器了。學習樂器的時代對我來說已經過去了，再也找不回來了。只能留存在記憶中。
自己一路走來的痕跡都清楚地烙印著，作為自己的「過去」和活過的證明。沒有過去真的有點可怕…（嗯？這和概念很熟悉？）
然而記憶很多時候會被美化（當然也有惡化的例子…）。總之有美好記憶可以回憶是件很幸福的事。
但東野並沒有離開本格推理，只是去探索其他自己想些的東西。就像《名偵探的枷鎖》里的作者所說的「希望有朝一日，我還可以寫下那個世界的小說。」
（這或許也可以說成凡事都留一線吧…）
☆
後話…
這不是在研究推理小說，我對推理小說的認識不夠廣泛。
只是作為東野兩年多的讀者，一個小小的整理和回顧。
（雖然不知道他有沒有看過大部份改編作就是了… 他大概沒空看吧。）
距離東野說要出續集已經過了十年以上，近二十年了。
《名偵探的使命》是否會面世呢？一起期待吧！
2014年3月30日（日） ～ 2014年4月1日（二）筆
（完）
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